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Piotr Moss



Piotr Moss est né en Pologne en 1949. Il suit la classe de
composition de Piotr Perkowski à l'Ecole Supérieure de
Musique de Varsovie. Il en obtient le premier prix. Il profite
également de l'enseignement de Grazyna Bacewicz et
Krzysztof Penderecki. Bénéficiant d'une bourse du
gouvernement français, il approfondit ses connaissances
avec Nadia Boulanger à Paris.


Ses recherches évoluent dans plusieurs directions. Il
compose, outre des pièces symphoniques et d'autres pour
formations de chambre, des musiques de scène, des
musiques de films et collabore avec diverses radios et
télévisions.
Il est lauréat de plusieurs concours de composition :
Dresde, Rome, Cracovie, Varsovie, Montserrat, Stround,
Berlin, Paris, Bernbach, Trente, Brasilia, Mönchengladbach,
etc...


En 1981, Piotr Moss s'installe à Paris (en 1984 il obtient la
nationalité française) où il poursuit ses activités de
compositeur.
Quelques unes de ses oeuvres lui ont été commandées par
Radio France : Concertino, Cinq Humoresques, Défets,
Visages. Les oeuvres suivantes ont fait l'objet d'une
commande d'État : Incontri, Esquisse lyrique, Musique en
trois mouvements, Espressioni varianti, Musique d'espaces,
Concerto-Rhapsodie.

D'autres commandes lui ont été également adressées par la
Camerata de Versailles (Veillée, Élan, L'histoire de Maria),
l'Ensemble Orchestral de Paris (Novella), l'Orchestre
Symphonique d'Europe (Hymne papal, Ouverture, Huit
cantiques protestants), le Festival Hivernales d'Avignon
(Fragments de la montagne, opéra), l'Orchestre
Symphonique Français (Intrada), L'association Musique
Nouvelle en Liberté (Adagio III), l'Association Beaumarchais
(Karla) etc...
Les oeuvres de Piotr Moss ont été données dans de
nombreux pays. Elles sont éditées en France par Billaudot et
Max Eschig ; à l'étranger par Zanibon (Italie), Peters et Pro
Viva (Allemagne), AA et PWM (Pologne).


biographie :




- BIOGRAPHIE DE PIOTR
MOSS

- " J'AIME DIALOGUER EN
MUSIQUE "
portait de Piotr Moss par
Olivier Bellamy



et sur d'autres sites...

- UN ENTRETIEN AVEC
PIOTR MOSS
par Myriam Soumagnac
site de la Société Nationale
de Musique

" J'aime dialoguer en musique "
portait de Piotr Moss par Olivier Bellamy

Dans le monde insatisfait, revendicatif et parfois geignard
de la musique contemporaine subventionnée, Piotr Moss
tranche par son indifférence tranquille, son apparent
manque d'orgueil et son humilité teintée d'autodérision. Il
est content de sa situation, ce qui ne veut pas dire qu'il soit
content de lui.

Cet homme couvert de prix et d'honneurs
préfère écrire qu'avoir écrit : " A chaque fois que j'ai terminé
une pièce, je me dis : encore un échec ! " L'humilité, c'est
auprès de Nadia Boulanger qu'il l'a apprise. Après avoir
étudié la composition avec Perkowski, Bacewicz et
Penderecki en Pologne, il a en effet obtenu une bourse pour
travailler en France avec la grande pédagogue. " Un artiste,
pour Nadia Boulanger, c'était d'abord un artisan qui remplit bien
sa mission. Elle avait un sentiment très religieux par rapport à
la musique. Elle disait que c'est un don de Dieu. Moi, je dis un
don de la nature, ce qui revient au même. " Comme tout
Polonais, Piotr Moss ne s'est jamais senti déraciné en
France, sans doute parce qu' il n'a jamais vraiment coupé
les ponts avec sa patrie d'origine.

Il continue à vivre entre
Paris, Varsovie et Berlin, là où on lui offre du travail. C'est le
théâtre, la radio et le cinéma qui ont d'abord fait appel à
lui. Il s'est toujours senti à l'aise et sans complexes dans
cette musique narrative, voire illustrative. " Quand vous
n'avez que quatre ou cinq instruments et qu'il faut créer des
ambiances et des couleurs différentes, c'est une véritable école.
" Piotr Moss écrit aussi beaucoup de musique pure, bien
qu'il considère que toute sa musique est impure. " Comme
Mahler, j'aime bien mélanger le grotesque et le sublime. J'aime
le kitsch. Je me passionne pour le folklore du Tyrol. Je suis très
sensible au désespoir inhérent à la sonorité du yodler. "


L'humour a toujours sa place dans ses compositions. Il se
moque volontiers des tics instrumentaux de la musique
contemporaine dite savante : le jeu derrière le chevalet pour
le violon, les bricolages à l'intérieur du piano... " Je me
moque aussi du Cygne de Saint-Saëns, qui est une de mes
cibles favorites, mais toujours avec beaucoup de tendresse ".
Capable d'écouter avec autant d'intérêt du Kurt Weill, du
Boulez ou de la musique pop "la plus vulgaire", Moss
affiche son éclectisme comme une indépendance d'esprit.
La musique de théâtre lui a donné le goût de la diversité et
l'a formé à une syntaxe de l'incarnation : il aime mettre des
masques différents quand il écrit. " Je suis parfaitement vide
a priori. C'est la commande qui me donne de l'inspiration. Je ne
suis pas un compositeur qui se promène dans la rue et qui note
un motif, une structure. Je suis comme un caméléon qui change
de peau en fonction de ce qu'on me demande.

" A la manière
des compositeurs du XVIIIème siècle ou des peintres de la
Renaissance, Piotr Moss a besoin d'un sujet imposé pour
être lui-même. Ses oeuvres sont un journal intime écrit sous
la contrainte. Amoureux de la grande forme - " elle est
plus facile à vendre que la petite " - il a déjà écrit trois
opéras (Karla, Les ailes de Jean-Pierre et Le monstre ),
deux mélodrames (Ugui et Le cirque de Giuseppe) et un
oratorio (Gédéon) en collaboration avec l'écrivain
Jean-Louis Bauer. " C'est mon Hofmannsthal. Il doit me
détester parce que, selon lui, je considère toujours la musique
comme plus importante, mais on a réussi à former un couple
artistique ".

En Allemagne, Piotr Moss travaille beaucoup
avec les choeurs. Les musiciens de l'Orchestre du Deutsche
Oper de Berlin vont lui consacrer un concert prochainement.
L'Orchestre National de France sous la direction de Leonard
Slatkin vient d'enregistrer sa Fresque pour orchestre. Son
Concerto-Rhapsodie a été récemment créé en Avignon par
François-Xavier Bilger. Le chef Amaury du Closel est aussi
de ceux qui jouent sa musique. Ils se sont connus en 1984
lors d'un concours auquel étaient aussi présentées des
oeuvres de Nicolas Bacri et Claude Vivier, et que Marcel
Landowski avait baptisé Référendum. Avec Incontri, Piotr
Moss avait remporté le prix du public. " J'ai toujours aimé
dialoguer avec le public en musique. Je converse avec lui, je lui
propose des choses. Evidemment, c'est un public imaginaire, un
public sensible qui peut me répondre en théorie ". Lors de ce
Référendum, c'était l'Orchestre Colonne qui officiait, " le
premier orchestre français qui a joué ma musique ". C'est le
même orchestre qui a joué Adagio III le 10 mai 99, c'est à
dire presque jour pour jour à la date de son cinquantième
anniversaire.



discographie



GLORIA
pour choeur d'hommes, 3 trompettes et 3 trombones
SALVE REGINA
pour choeur d'enfants à 3 voix et orgue

Ensemble Vocal Mainz
direction : Wolfgang Sieber

1 CD PRO VIVA ISPV 144






AGNUS DEI
pour choeur mixte

Choeur de l'Académie de
Théologie Catholique
direction : Kazimierz Szymonik

1 CD DUX O251



VALSES...
pour ensemble instrumental

Orchestre Philharmonique
de Koszalin (Pologne)
direction : Szymon Kawalla

1 CD VMM 3024



RETOURS
quintette à vents

Quintette à vents "Da Camera"

1 CD PRO VIVA ISPV 182 CD


SONATE POUR VIOLONCELLE SEUL

Barbara Marcinkowska, violoncelle

1 CD PRO VIVA ISPV 134


FORM IX

pour piano
Véronique Briel, piano

1 CD DUX 0265 (Pologne)

DIALOGUES

pour violon et piano
Christian Crenne, violon
Marc Davies, piano

1 CD PRO VIVA ISPV 123


PLAINTE

pour violoncelle seul
Barbara Marcinkowska, violoncelle

1 CD Matthoeus MTH 99R3


LE CIRQUE DE GIUSEPPE

pour récitant et orchestre
Anna Prucnal
Orchestre National d'Ile de France
direction : Jacques Mercier

1 CD BMG/RCA 74321 777 53 2
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